钟灵毓秀 巴蜀情深 |
发布时间:2011-12-27 |
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——浅谈张宗尧山水画
创作来源于生活,艺术形象的创造是艺术家对现实生活的感悟,是艺术家创造性劳动的产物,人类梦寐以求地追求美,极力地表现情态之美,神韵之美,而美就是自由的象征。因此,它源于生活,又高于生活,并且也反作用于现实美的存在和发展。审美经验表明,艺术作品是艺术家人品、性格与艺术气质的集中体现。画家张宗尧的山水画,有传统精神而又有生活气息,清新自然,画得随意自由而又合乎法度,鲜明地打上了他自身风格的印记。宗尧不善辞令,不好交往,坚守素志,淡泊名利,不管生活曾给他多少坎坷与磨难,他都以平和的心境,不急不燥的态度去表现和抒发胸中逸气。他努力用中国画表现语言的特质,用中国山水画中有诗的灵魂与精神,来表达个人的思想和感情。中国山水画艺术创作给了他对待人生命运的态度和勇气,铸就了他的山水画的一种崇高品位。由此看来,宗尧的山水画精神与传统的山水画精神完全是一脉相承的。他的绘画是用自己独特的艺术语言展现丰厚的创作概念,将真山真水凝聚升华,物化于水墨天地的宁静幽远之中,不是表现人与自然的背离,而是人与自然的和谐。这种基调决定了他的山水画的基本风格——朴厚苍润,清新空灵。
宗尧作品虽承袭了传统山水画的精神,但他创造的绘画语言却融入了当代语境,自觉地从山水传统向现代延伸,以独特的视角观察物象,以新颖的手法表现胸中之景。因而在表现手法上极大地突破了传统山水画的樊篱,拓展了山水画的表现领域,使画面中的意象塑造、诗意表现、情怀抒发更富于时代感和现代感,因而洋溢着一种现代的诗情画意。多数作品让人觉得表现是今人眼中的巴山蜀水,为山水画的创新注入了新的生命活力。
表现空灵与清逸,以平淡写深邃是宗尧作品的一大特色。他的山水画作品主要表现钟灵毓秀的巴山蜀水,而摄取之景却常为眼见的平淡自然景色,如林泉村舍、水浦渔村、农舍山乡……他善于赋予这些寻常之物以特殊的审美意蕴,他所表现的景物既来源于自然又超越了自然,最终形成画家心中的山水,既表现了大自然静穆清幽平淡而又深邃的性格,又表现了人对大自然的依恋之情,折射出画家对于大自然的皈依之情。表达了人对自然的认知程度,表述了人与自然的和谐关系。
笔墨表现形式应是抒与心灵的语言,惟有熟练掌握驾驭笔墨的本领,才能够更加自由地写心,观宗尧山水画,山石的阴阳向背、树木的起承转合、勾皴点染之间处处都显现出厚实的传统功力和随意生发的布控能力。作画最忌俗气、匠气,最贵灵气、才气。观宗尧山水画,绝少流弊,有的雾霭弥漫自然纯朴,有的云涌风动大气磅礴。如《大江东去图》、《夔门云开万山青》《川江云帆》之雄浑,《西岭云山》《山亭空翠》之静穆,《春晓图》、《青城天下幽》之秀逸,《秋韵》、《青城秋色》之烂熳,考其挥运之迹,皆能发乎本心出于真情。他对自然山水独到的观察角度、独特的理解能力能清晰地表现出来。故而能借诸笔墨颜色达其性情,诉其心声,故知作画能脱出笔墨,写心抒怀,则作品自然气韵高深,与俗气、匠气无缘,达到应有的画面张力和对观者的视觉冲击力。
在宗尧的作品中,前人的技法与经验自然地用到他的创作上,他不局限于某种笔墨、图式和意境来表现不同的物象,而是积极大胆地进行着多种尝试。观宗尧作品,勾线有疏有密,皴擦有轻有重,点染有虚有实,设色有暖有冷,构局有险有平,布势有正有奇,那水墨淋漓的墨法,爽利多变的用笔,以及那色彩与水墨相互交融的画面,营造出浓淡、枯湿、疏密、阴阳的强烈对比,既表现了画家丰富的笔墨语言,又让观者感受到画家创作时的饱满激情。
宗尧作画,对水与墨的控制十分考究,并使二者互为补充,其作品既有水的清润,也有墨的挺秀,他非常讲究用水和善于用水,或作画之前、或作画之中、或墨稿之后的渲染处理,呈现多样化、个性化。
宗尧在向学生传授笔墨技法中说:“中国画用笔用墨不外掌握水分、速度、压力和方向四项因素,再结合墨的浓淡,纸的生熟,厚薄,笔画的粗细,就可以画出千变万化,丰富多彩,神奇美妙的效果。水分、速度、压力和方向这四种因素有机地结合,熟练地掌握,就是你需要的笔墨技巧,再加上不断的实践,任何效果都可以随心所欲的表达出来”。可见他不只是水墨实践,还善于把实践总结成为经验。
宗尧在中国山水画的探索中耕耘了四十余年,他善于从前辈大师的作品中去发现他们的创造精神,他甘于寂寞,从不懈怡对绘画艺术苦苦追求,始终如一地探索和完善属于自己的绘画语言,他钟情自然、立足自我、潜心创作,取得了丰硕的成果,他的山水画路子很宽,风格多样,既可浑朴雄强,也可疏淡清逸,既能深沉、又能恬淡,尤其是朴实,恬淡一类作品,这类作品境界高,十分耐看。如果画家不具备相应的性格,气质和一个真实高尚的精神,他又怎能创作出如此美妙的令人玩味不已的佳作呢?读宗尧的画是一种享受。
现年六十有四的宗尧,作为山水画家,可以说是进入了艺术创作最好的时光,希望他沿着已确定的艺术方向,不停息地朝前走!
贺耘功于《山说堂》 |
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